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挂毯第17格的边缘有个奇怪的细节：水果和小孩儿旁边有个黑色的物体在草丛里若隐若现。
那东西极小，很容易被人当成污点，但它的轮廓却清晰可辨，而且像极了一把枪，一把左轮手枪。
它的存在有何意义？学者们对此产生了分歧。
挂毯的其他部分，边缘位置的刺绣通常都和主格画面息息相关。
而第17格是很重要的一个画面，它再现了亚历珊德拉第一次知道斯科特·比恩其人——一个魅力出众的演说家——以及他的和谐教导法的情景。
那是一家中餐厅——如果你眯起眼睛仔细瞧，还能看到印有十二生肖的餐具垫子——两个大人和一个小女孩看着跪在桌旁的另一个小女孩儿。
只见她把脸贴在了地板上。
这个女孩儿的举动很怪异：她在祈祷吗？下跪投降？受罚？挂毯中的画面对女孩儿身体姿势的选择非常刻意，显然设计者想借此表达更深的内涵。
我们可以确定的是：亚历珊德拉在四季飘香餐厅里目睹自己的大女儿亲吻脏兮兮的地板瓷砖。
然而这一刻却莫名其妙地与一块形似手枪的黑色斑点扯上了关系。
如果假设哈蒙德挂毯的最后部分早已丢失，结果会怎样？如果假设这张挂毯从来就没有被人发现过，结果会怎样？
我说了这么多，意图应该已经很明显了。
可悲哀的是，不管我说什么都无关紧要，更于事无补。
到最终，你用什么方式来讲述这个故事根本不重要。
太阳，小屋。
朦胧的湖底，柔软而湿润。
和谐夏令营已经不复存在，但任何时候只要我闭上眼睛，我就能看到它。
黑色的浮木，残留着烧焦的痕迹。
海岸线在薄雾中若隐若现。
海怪就潜伏在不远处。
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